这个全推挽加上串叠、恆流源的电路果然还真是不赖，频宽一流，更勐的是，那个输出级的BD139/140晶体处于30mA的A类下工作，简直是吓死人，根本可以拿来推耳机！除了恆流源之外，为了维持输出级的稳定，我们再度仿效SPEEDO高速併联稳压，纳入LED作为超低杂讯的恆压源，工作时发亮，也挺有趣的……

前级：将来自讯源（讯号来源，Source）的讯号予以初步的放大，一般设定的电压放大倍率约为10倍，换算成dB，则是20dB。除了讯号放大之外，前级也具备缓冲的能力，所谓缓冲，就是进行阻抗的匹配动作。在音响系统上，总是要求够低的输出阻抗与够高的输入阻抗，使得讯号能进行最有效的传输，确保声音的每个细节。但是，在商业成本的考量下，一般讯号来源往往不能合乎输出阻抗的要求，当直接驱动后级时，难免就显得不够完美。因此，一部优异前级的加入，将能够有效的改善这个状况。

还有，我们也都会在前级放大器上，加入音量控制VR，负责音量多寡的调节，或者加入一个选择开关机制，负责讯号的选择，因此前级PreAmplifier，有时也称为控制前级Control Amplifier。

后级：将来自前级的讯号再次放大，电压放大倍率为30倍，约29dB。但在这个阶段，还有一个更重要的工作，就是电流放大能力，后级必须具备非常强大的电流放大能力，才能驱动低阻抗的喇叭，因此在许多设计中，甚至可以捨弃放大电压的能力，而将焦点灌注在电流放大上，如日本人洼田登司（就是那个洼田稳压的创作者）就有所谓的0dB后级，另外，名厂Coda也有无增益的后级面市。
　
初期完成的试做品，左边怎么骑了一个喇叭保护器？其实那个喇叭保护器是Johnson用来确认DC SERVO尺寸的（因为实验当时PCB恰巧缺货中），PCB上预留了相对应的尺寸，加装时比较美观。

当我们将前级与后级塞到同一个箱子中时，就是综合扩大机（Integrated Amplifier），站在省钱的立场，把前后级装在同一个箱子中的确是个好点子，但站在比较细腻规划的角度思考，前级处理的是微小、敏感的讯号，后级则是处理动态惊人的大讯号，如果硬是塞在同一个箱子中，多少有互相影响的顾虑（把肌肉勐男跟冰清玉洁的小女孩摆在同一个房间中？），造成接地环路或者杂讯等复杂的问题。

从玩乐的角度来看，将前级与后级分开也是明智之举，如此一来，便可以准备许多款前级互相较量高低，欣赏不同的风味！平心而论，因为前级面对的是非常轻微的讯号，所以对于解析能力与失真度的要求是相当高的，因此，不同前级所带来的音色差异也远大于后级，对于喜欢「尬机」的朋友来说，前级是好玩多多啰。

BLUESKY大电流前级推出的主要目的，是要给那些「打死也不装前级」的朋友使用，因此会提供最低的价格、最大的使用弹性，与相对简易的装机难度，如果你是那种听到晶体机就会怕怕，怕装不好的人，不妨尝试这部BlueSky前级。

性能是设计规划的考量重点
在正式进入BLUESKY的电路之前，我们值得拨些时间来探讨一下他的前身，由美国Audio Amateur重量级作者RIChard Marsh规划的电路。

　
此电路出自于美国Audio Amateur杂志，当时是应用在一部拥有唱头放大器的前级中。在作者Richard Marsh的原设计中，还採用了MPQ6600A-2这个长相类似IC，但内部具备两个配对NPN与两个配对PNP晶体的复合晶体。同样的架构，后来几乎成为所有推挽式架构的鼻祖，不断延伸，譬如加入力求工作稳定性的恆流源、降低输出阻抗的射极随藕器、或者，将电路更进一步的强化，加上串叠Cascode，如果将可以获得降低失真与提高频宽的显着效果。

如果你是老玩家，对这样的推挽架构应该毫不陌生，从最古代的David Hafler DH110（号称拥有数千美元音色，DZ则规划为Formula Pre110前级）到Audio Amateur的POOGE系列前级，甚至是国内许多DIY媒体的套件，均是以此架构为蓝本规划。更值得一提的，是美国Hi-End名厂Cello那个身价百万的调色盘，也是以此相同的架构作为基本的放大模组，全机使用了数十个以上的推挽放大模组，阵式惊人！