③为了避免在功率放大器这一个单元中产生削波失真，提高音色的质量，并保护音箱的安全，就要在音响系统选用功放时留有一定的储备功率。一般家用音响系统中，储备功率选在额定功率的2～4倍，所以家庭音响系统的音量控制旋钮通常应开在相当于时钟9～12点的位置，此时音量的响度就应该感到适度。一般音量控制旋钮都不要开到12点以上，也就是不超过1／2的位置。如果这个刻度还是推不动音箱，则说明功放功率不足。

    专业音响系统储备功率应选在额定功率的1.5～3倍为佳。储备功率越大，失真度越小，噪声越低，信噪比越大，音质也就越好，但是其造价也就相对越高。所以要在经济条件允许的情况下，保证足够的储备功率。

    ④在一些高档次的音响系统中，以及高质量的功率放大器里，都设置了很大的储备功率。例如：日本的DENON POA-S 1功率放大器，它的电子电路中采用50 W一只的单晶硅管，共用48只，制作了一台单声道的Hi-Fi（高保真度）功率放大器，造价为人民币27万元。设置一套立体声音响系统，选两台POA-S 1功放，造价人民币54万元。这两台功放曾在北京音乐厅举行音乐欣赏会时使用，其失真度极小，噪声极低，音色极佳，音响效果非常好。

    一般要根据其经济实力来选择储备功率的大小，另外，在调音操作过程中也要注意以下一些细节。

    a．音响师要经常观察功率放大器的工作状态，看看是否有由于工作时间过长，功放管温度升高，功放输出功率降低，音量变小的现象。如果此时音响师提高功放的输入电平，使音频信号电平超过了功放的动态范围，就会产生削波失真，使音色变差，而且容易损坏音箱高音单元的音圈。所以在演出过程中，不要轻易地提高功放的输入信号电平，以免产生失真信号。

    b．在演出过程中，不要对功放以前的任何跨接线进行插拔的操作，这些工作应在演出以前的准备工作中完成，严禁在演出当中进行插拔信号的跨接，防止插拔连接而产生的强大的脉冲信号击中音箱的高音单元而造成损坏。

    c．在演出过程中，更换文艺节目时，要重新摆放传声器，调整传声器的距离、高度、角度，或者在更换传声器的型号时，应关闭此路传声器音源通道的“Fader”混音调节器或称衰减器），以防止“咔咔”的冲击声出现。

    d．在演出过程中，经常有舞蹈节目，有时需要使用舞蹈伴奏录音带，音响师应将每一个舞蹈制作一盘录音带，不要在演出过程中进行倒带，因为倒带时输出信号中会产生尖叫声，这个高音信号会损害高音头。如果演出过程必须进行倒带时，必须关闭卡座这路通道中的“Fader”推子。

    e．音响师在演出过程中要机警、灵敏、精神集中，严格控制由于各种原因而产生的啸叫，因为这种声反馈如果不能及时、迅速地加以控制，则会立刻烧毁音箱高音头的音圈。

    一套音响系统的各单元，包括容易损坏的音箱和功率放大器，如果在正常的技术指标范围以内进行合理的操作，其使用寿命不仅仅是3～5年，甚至在10年以内都会正常工作，至于在短期内设备损坏绝大多数是由于人们使用不当、操作失误所造成的。

    音响师送给人们的音乐既要有高质量水平的音色，同时又要保护好价格昂贵的音响设备，一名称职的音响师应不断地学习专业知识，不断地提高自己的专业技能，以达到硬件所要求的调音技术水平。